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　　隨著美聯(lián)儲加息“山雨欲來”，匯率市場的波動勢必會加大，而由此對全球藝術(shù)品市場格局帶來的變化，也會比以往更加猛烈。除了匯率之外，股市動蕩對藝術(shù)品的影響也不容小覷。

　　匯率影響不容小覷

　　近日，佳士得拍賣行公布了2015年上半年業(yè)績報告。數(shù)據(jù)顯示，佳士得拍賣行上半年成交總額為29億英鎊，創(chuàng)半年交易額紀(jì)錄，較2014年同期增長8%。然而一個有意思的數(shù)據(jù)是，如果將成交額折算成美元的話，成交額為45億美元，同比增長0%。

　　匯率之所以能夠?qū)τ谒囆g(shù)品市場產(chǎn)生這么大的影響，實際上是與目前美元在全球資本市場的影響力有著密切的關(guān)系。眾所周知，目前大宗商品的價格基本上都是以美元計價，這也使得美元成為了一種購買力的評價。從上世紀(jì)70年代至今，我們可以發(fā)現(xiàn)每次發(fā)生能源危機，或者金融危機，亦或者戰(zhàn)爭的時候，匯率都會發(fā)生劇烈的波動，而由此產(chǎn)生對藝術(shù)品市場的影響同樣十分觸目驚心。

　　今天，對于許多中國藝術(shù)品投資者來說，往往會對于上世紀(jì)80年代的日本藏家“任性”購買西方藝術(shù)品的舉措記憶猶新。從上世紀(jì)80年代中期開始，日本的藏家開始大量購進梵高、莫奈、雷諾阿、夏加爾、畢沙羅等名家的珍品，但是隨著日本經(jīng)濟泡沫的破滅，許多日本藏家紛紛低價拋出自己的藝術(shù)品，這段經(jīng)歷往往成為了許多藝術(shù)品投資的反面教材。然而我們應(yīng)該看到的是，日本藏家之所以會這樣大量購買西方藝術(shù)品，實際上另外一個重要的原因還是在尋求日元升值之后的一種避險方式。據(jù)當(dāng)時的一份統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，在1985年，美國、日本、以及當(dāng)時的聯(lián)邦德國、英國、法國5個國家的財長在紐約的廣場飯店達成協(xié)議，即“廣場協(xié)議”之后到1988年，日元對美元的匯率升值了100%。而同時，到了1988年年末的時候，根據(jù)日本海關(guān)的統(tǒng)計，日本的藝術(shù)品進口的數(shù)量已達13.98億美元，這個數(shù)字比1987年增長了49%，比1986年增長了200%，然而佳士得的內(nèi)部報告顯示1987年日本藏家的實際購買額為24.7億美元。兩個數(shù)據(jù)之間的差額，顯示出許多藏家并沒有將藝術(shù)品帶回國內(nèi)，而是放在海外的保險庫中。因而，當(dāng)我們看到了一些經(jīng)營事業(yè)的藏家開始拋售自己的藝術(shù)品的時候，實際上并沒有真正反映當(dāng)時整個日本藝術(shù)市場的狀況。

　　今天，中國的藝術(shù)品市場似乎在面臨著同樣的一種狀況。土地和股票價格的飆升使得一大批人因此而致富，從而產(chǎn)生了又一批新藏家進入市場，加上目前人民幣匯率依舊處于上升通道和廣義貨幣M2在流通市場的高位運行，使得越來越多的人開始關(guān)注到藝術(shù)品市場，特別是全球的藝術(shù)品市場領(lǐng)域。在這個方面，許多海外藏家走在了我們的前面，大家可能還記得2005年7月在倫敦佳士得拍賣會上，以1568.8萬英鎊(當(dāng)時約合2.3億元人民幣)的高價成交的鬼谷子下山元青花大罐。10年間，中國藝術(shù)品的增值我們暫且不論，就僅僅人民幣匯率的升值，我們就可以看到藏家的獨到眼光。

　　隨著美元可能再一次進入升值通道中，我們有理由相信，以紐約為核心的藝術(shù)品市場必然將再次成為全球藏家關(guān)注的中心，無論是中國藝術(shù)品，還是西方藝術(shù)品，只要是能夠保持良好流通性，并在藝術(shù)史上能夠占有一席地位的，勢必將成為市場關(guān)注的焦點。而對于內(nèi)地的藝術(shù)品市場來說，則會迎來不小的挑戰(zhàn)：一方面，很多內(nèi)地拍賣的藝術(shù)品不能流向海外，也就意味著其流動將遭遇到很大的瓶頸;另外一方面，以人民幣計價，也會影響到實際的成交金額，相比以美元計價的紐約市場將帶來不小的沖擊。因而，對于下半年以及未來的內(nèi)地藝術(shù)品市場，市場參與者應(yīng)該有一個預(yù)先的評估，并根據(jù)實際情況來制訂好自己的投資策略。

　　股市改變市場格局

　　近期，由滬深股市出現(xiàn)的暴跌，而引發(fā)的全球金融動蕩，成為了人們關(guān)注的焦點。與此同時，網(wǎng)上對于藝術(shù)品市場與股市的比較又開始多了起來，不少人認為藝術(shù)品的投資回報率遠超股市。然而，事實真的是這樣的嗎?

　　早在1997年，中國藝術(shù)品拍賣市場就曾受到來自亞洲金融危機的沖擊，東南亞藏家開始拋貨，藏家重新審視收藏，很多拍賣公司對國際市場購買力的期望和寄托全部幻滅了， 國外藏家對于中國藝術(shù)市場的謹慎很大程度上也影響了中國投資者的信心， 當(dāng)時藝術(shù)市場尚未形成足夠強大的買方市場， 購買力后勁不足， 市場培養(yǎng)不到位等弊病在經(jīng)濟危機的沖擊下被放大得一覽無余。

　　經(jīng)過了近20年的發(fā)展，國內(nèi)藏家已經(jīng)開始主導(dǎo)中國藝術(shù)品市場的發(fā)展。因而，此次發(fā)源于滬深股市的大跌，對于中國藝術(shù)品市場的影響無疑是更為明顯。從市場的關(guān)聯(lián)性來說，目前許多藝術(shù)品市場的資金還是來自于資本市場，此次的股市暴跌，肯定會對于今年下半年的藝術(shù)品市場產(chǎn)生非常大的負面影響。同時，從藝術(shù)品市場的規(guī)律來看，雖然上半年各大藝術(shù)品拍賣市場產(chǎn)生了許多天價，但是究竟能否順利交割也會因為此次的股市暴跌打上一個問號。

　　此次股市的大跌，帶給投資者最大的一個教訓(xùn)就是要時刻保持流動性，這在藝術(shù)品市場上也是相同的。近年來，雖然在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場上，中國藝術(shù)品拍賣的天價屢屢出現(xiàn)，但是我們應(yīng)該看到，相比海外市場，我們的熱點基本上都是在近現(xiàn)代書畫上，而在海外市場上，基本上都是古玩瓷器以及古代書畫。另外一方面，我們也應(yīng)該看到，從海外藝術(shù)品拍賣市場上來看，越來越多的中國藏家開始關(guān)注印象派以及當(dāng)代名家的作品，其中的因素是多方面，但是對于不少的藏家來說，應(yīng)該都是兼顧到了流動性的問題。相比中國藝術(shù)品，這些藝術(shù)品的流動性是非常少的，因而從資產(chǎn)配置的角度來說，是必不可少的。因而，這些藝術(shù)品受到滬深股市沖擊的可能性是非常小的。

　　當(dāng)然，藝術(shù)品畢竟不是股票，稀缺性造就了即使是遇到了外界再大的危機，許多珍罕的藝術(shù)品依然不乏擁躉，最為典型的一個例子就是清隆御制粉紅地粉彩扎道蝴蝶瓶的高價成交。

　　2008年適逢全球金融危機，佳士得拍賣行推出了“戴萍英基金會珍藏——清隆御制粉紅地粉彩扎道蝴蝶瓶”專場拍賣，按照當(dāng)時的市場估計，這件瓷器很可能就要流拍了，但是最終收藏家郭仲樺以4700萬港元的價格落錘拍下，成為當(dāng)時的收藏圈里的美談。

　　藏家學(xué)點經(jīng)濟學(xué)

　　在任何一個危機中，既有危，也有機。對于藏家來說，一方面要從學(xué)術(shù)的角度，選擇那些經(jīng)得起市場“風(fēng)雨”的藏品;另外一方面，也要關(guān)注收藏品的流動性，以免發(fā)生系統(tǒng)性風(fēng)險。

　　從價值規(guī)律來說，供求關(guān)系是影響到市場最為重要的因素。但是如果引入了金融之后，單純的供求會因為金融因素的增多而變得復(fù)雜起來，因而需要更加縝密的分析，使得判斷更加準(zhǔn)確。

轉(zhuǎn)載：互聯(lián)網(wǎng)